"Сталелитейные осы": варианты обложек

Поначалу мы с Еленой Горшковой хотели использовать изображение с "Эволюции без границ", но возникли проблемы с авторским правом.

Название "Сталелитейные осы" появилось по аналогии с бумажными осами. На одном сайте есть интересный рисунок сот, но его тоже брать нежелательно.

Чтобы меньше мучиться с градациями серого, рассматривали как вариант фотографии Константина Давыдова-Тищенко: эти пейзажи позволяли без проблем разместить наверху снимка имя автора и название, а также не отвлекали от содержания. Но они не передавали сущность "второй природы", сочетания живого/внечеловеческого и индустриального, то есть концепта, лежащего в основе сборника. Поэтому мы решили оставить эти обложки до следующего раза. 

  

Василий Бородин набросал эскиз обложки, который получился самоценным художественным произведением и тоже не совсем вписался в концепцию. Через какое-то время Горшкова обращается к фотографиям Ильи Буяновского. Рассматривалась, например, эта.

Мы остановились на изображении доменных печей. Были такие варианты обложки:

Квир-феминистская теория, без которой эта книга бы не появилась, апеллирует одновременно к [специфически преломленному] понятию природы, с которым борется патриархат, навязывая нам унификацию в рамках примитивных бинарных оппозиций, и "новой искусственности" — множественным гендерам, ранее недоступным для миноритариев социальным ролям. Нарративно сборник наследует роману Дженетт Уинтерсон "Письмена тела", чья протагонист_ка — то ли бисексуальная женщина, то ли андрогинный мужчина: благодаря грамматике английского языка, понять это невозможно. Здесь использован уже становящийся архаичным приём — использование мужского рода в качестве нейтрального, поскольку русский язык обрекает многих из нас на подобные уловки. Иногда нарратор как бы проговаривается, но уверенности в том, кто произносит ту или иную фразу, всё же не должно быть.