"К вопросу о классификации современной женской поэзии"

http://articulationproject.net/10316

Под "женским" тут подразумевается паспортный гендер, а не реальная идентичность или гормональный фон, разумеется. Любопытно, что те же самые тексты после смены паспортного гендера автора будут уже классифицированы как "мужские".

"Шестое направление, самое популярное в актуальной поэзии, я обозначила как деконструктивистское. Иногда к нему приравнивают ту феминистскую поэзию, которая занимается разрушением патриархального языка изнутри самого этого языка. Хотя на самом деле формальные рамки феминистской поэзии, как видно даже по этой статье, намного шире. Кроме того, к деконструктивистскому направлению можно причислить поэтесс, которые никогда не были феминистками, а также большое количество поэтов-мужчин. Часто у авторов этого направления возникает стремление приравнять к нему вообще всю современную русскую поэзию, а то, что оказывается за его рамками, маркировать как некачественное, банальное, устаревшее, неинтересное. Это, в общем-то, неудивительно, учитывая, что именно в этом сегменте современной поэзии много критиков и профессиональных литературоведов, которым интересны только такие сложно устроенные стихи, порождающие бесконечное множество интерпретаций. Назову несколько имен, хотя на самом деле их, конечно, намного больше. На мой взгляд, деконструктивистскую поэтику можно усмотреть у таких поэтесс, как Екатерина Захаркив, Настя Денисова, Елена Костылева, Станислава Могилева, Елена Георгиевская, Гали-Дана Зингер, Дарья Суховей, Дина Гатина и многих других.

Как раз в этой поэтике практически невозможно обнаружить лирического субъекта.

А если он все-таки обнаружен (или был волюнтаристски сконструирован в процессе исследования), то все равно распадается прямо на глазах на какие-то малозначительные части. В этих стихах абсолютно все ставится под сомнение, даже попытка говорить от «своего имени» оказывается в конце концов всего лишь «я»-конструктом. Но самой главной характерной чертой этого направления является, конечно, исследование языка. Причем языку в некоторых случаях приписываются трансцендентные и даже чуть ли не божественные признаки. Однако инструменты для деконструкции у поэтесс могут быть самыми разными. Гали-Дана Зингер, например, использует различные маски и тотальные эксперименты со стихом. Дарья Суховей разбирает реальность на отдельные фрагменты, ставя под сомнение саму возможность единого взгляда на вещи. Дина Гатина в качестве инструмента деконструкции применяет так называемую «детскую» оптику".