Опрос по "женской поэзии". Часть 2

Но действительно, в рамках европейской традиции Нового времени модерность впервые сделала женские голоса в поэзии "как бы" равноправными – как бы потому, что мы продолжаем всерьез говорить на эту тему, а это признак того, что равноправия по сути так и нет (в тех вопросах, где оно есть действительно, мы обычно просто не задумываемся о нем: странно было бы, например, всерьез говорить сейчас о сословном происхождении). Совершенно очевидно, что блистательных (и просто талантливых) поэток сейчас огромное множество. Описать различие их творческих стратегий в рамках "женского письма" можно и нужно, чтобы и выделить какие-то универсалии, и показать принципиальную разнородность, разноприродность и различие в целеполагании у каждой. Это уже начало делаться (в статьях Леонида Георгиевского, Юлии Подлубновой, Анны Голубковой, покойной Людмилы Вязмитиновой)  – под улюлюканье безмозглых кавалеристов и смешки ФБ-общественности. Пока такая реакция продолжается, необходимы как раз синтетические работы, обобщающие все различные варианты женского опыта, проявленного в художественном письме. Время размывания "женского" как целостного придет, когда оно перестанет сознаваться как некий выделенный элемент общей литературной структуры. Но до этого, увы, еще далеко, особенно в отечественных условиях.