"Тонкая Среда", №24 (2025)

В сети появился 24-й номер "Тонкой Среды", где опубликована моя статья об одной из книг Сергея Кудрина. 

Также прочитать номер можно здесь.

Горенко-гейт

https://t.me/skhronpoetry/10650

https://t.me/skhronpoetry/10659

https://t.me/skhronpoetry/10660

https://t.me/skhronpoetry/10670

https://slova-vne.com/news/diskussiya-o-cenzure-vokrug-novogo-sbornika-stikhov-anny-gorenko 

К вопросу о том, кто в теме книгоиздания, а кто — нет. У нас с соавторами, например, есть материалы для второго тома «Антологии феминистской критики», но мы решили его не издавать в РФ по разным интересным причинам. Как говорит молодёжь: «— Представьте, что вы это делаете... — А мне и представлять не надо». Может, выйдет в тамиздате когда-нибудь, посмотрим.

Цитата Никитина:

В завершение: я далёк от пафоса вроде «верности тексту как сакральному объекту» и даже когда-то написал эссе «Почему я не верю в силу слова»; оно не опубликовано — не знаю, где его публиковать. Какой сакральный статус, когда абсолютное большинство россиян художественную литературу даже не открывает, а денег в нашем культурном кластере не просто нет, а НЕТ? Всё гораздо проще: цензура способна превратить в дерьмо практически всё, а зачем увеличивать количество дерьма, когда оно и так везде?

Почему Дунченко удалил мою страницу

В ходе Горенко-гейта выяснилось, что сверхразумный редактор "Полутонов" Тимофей Дунченко удалил мой архив не из соображений цензуры, а "в состоянии аффекта", потому что посчитал критику его сексистских выступлений "сталкингом". Я, конечно, могу сказать: "Кому ты сдался, ещё сталкерить тебя", — но тут более интересно, почему люди, ведущие себя, как обиженные подростки, руководят крупными литературными проектами, и все делают вид, что всё в порядке.

Онейросеть в рунете

Про название книги. Кажется, самого слова "онейросеть" в рунете до меня не было, хотя такая игра слов лежит на поверхности: я написал этот текст в 2022 году. Но поисковики также обнаружили киберпанковскую сатиру неизвестного автора, опубликованную намного позже на Хабре — сайте для программистов. Довольно забавно.

Учитывая контекст, оффлайн-презентации не будет, а когда она пройдёт онлайн, зависит не от меня.

Тексты 2025 года

 

Sahar Amer ''Medieval Arab Lesbians and Lesbian-Like Women''

https://medpopculture.voices.wooster.edu/wp-content/uploads/sites/140/2022/02/Amer_medieval-arab-lesbians.pdf

Почему я ушёл из фемактивизма

Текст 2024 года, был на фейсбуке, пусть будет и здесь.

Обновил раздел книг на сайте, 18+

https://sites.google.com/view/vtorayaotmena/книги

А это кошка Снежана, приехавшая вместе с Ю. из Смоленска. 

Ярославский рок 90-х

Нашёл такую ссылку, правда, файл записи за давностью лет уже обнулился. Группа Svar была очень плоха, особенно тексты, а "Дом Медичи" представлял определённый интерес: андрогинная Инга Запорожец составила бы отличную конкуренцию таким воинствующим бездарям от якобы дарквейва, как Михаэль Драу, но не повезло — инсульт и ранняя смерть. Возможно, ей вообще не стоило покидать Украину. 

"Любое небо не надобно"

Вчера в "Артикуляции" вышла моя рецензия на недооценённый роман Татьяны Сигаловой "Пьеро одинаковые", вместо которого на русскоязычном пространстве скорее обсудят очередной списанный с Васякиной автофикшен. И это ещё в лучшем случае. В худшем дорогие россияне будут требовать церковную цензуру. 

Литературные итоги года в "Артикуляции"

Поучаствовал в подведении литературных итогов года, и, раз уж я борюсь со снобизмом, грех не упомянуть массовую литературу, где творится прекрасное.

"Апологеты консервативной «повесточки», ныне пополнившие ряды правильных «разрешённых» поэтов, помнится, устраивали публичные истерики из-за якобы удушающей толерантности. Или «толерантная» «повесточка» — это плохо, а их «повесточка» — хорошо? Не сомневался, что авторы, кричавшие из последних сил, что кому-то «дают гранты за повестку», сами при первой возможности помчатся за грантовыми деньгами с повесткой наперевес, просто другой. В первую очередь критики «повесточки» говорят о себе, во вторую — о себе, ну, и в третью, разумеется, о себе. В прошедшем году это стало ещё понятнее.

В сегменте массовой литературы впору говорить о победе феминизма: женщины вытесняют мужчин из фэнтези и подростковой литературы. Впрочем, отношения между писательницами, редактрисами и книжными блогершами оставляют желать лучшего.

«В конце прошлого года я решила посчитать, сколько у меня ушло денег на продвижение своей первой книги у блогеров. Не считая того, что ещё АСТ тоже помогает продвижением. Так вот… Около 850 000 за год (нет, с нулём я, увы, не ошиблась). Это блогеры, немного таргета. Шутки, что мы с мужем работаем на моих блогеров, как-то перестали быть шутками. Мне кажется, многие из нас боятся посчитать эти суммы, и признаться, сколько уходит на пиар. В месяц, в год», — пишет одна из пострадавших. До 300-500 тысяч писательницы могут потратить на изготовление и рассылку пылесборников, простите, мерча по своим книгам — закладок, открыток и т. д. Учитывая, что абсолютное большинство книжных блогеров и пиарщиц, тянущих деньги из фантасток, — женщины, а в «мужском» сегменте масслита подобного гораздо меньше, задумываешься, что феминизм в этом закутке вроде бы победил, но не так и не тех.

И «боллитра», и массовая литература в 2025 году отметились инцидентами, показавшими, до какой степени дошла авторская безответственность и попустительство редакторов..."

Полностью здесь: https://articulationproject.net/19198

А этот тот самый соцзаказ от "Эксмо".

Интервью с Юлией Подлубновой

В 2023 году мы приостановили (тогда казалось: на непродолжительное время) проект InВерсия, который существовал благодаря уральскому издательству «Кабинетный ученый» и был довольно заметен в русскоязычном литературном пространстве до войны: мы выпускали поэтические сборники, антологии, монографии (кстати, не на всех было указание, что это InВерсия, но так даже интереснее) и выпустили книгу эссе Ирины Машинской. И когда мы оказались в ситуации: самоцензурироваться или трансформироваться, мы трансформировались. Для этого пришлось поменять состав редакции — из нее вышли Наталия Санникова и Екатерина Симонова, но вошла Нина Александрова, потом — создать скрытую редакцию и найти другого издателя. И тут спасибо Дмитрию Кузьмину: благодаря поддержке со стороны его проекта Literature Without Borders появилась поэтическая серия Paroles. Первыми сборниками в ней стали «Дрилбу» Марии Лобановой и «Как в кино» Михаила Немцева — те, что должны были выйти в InВерсии, но уже не могли там выйти. Ну собственно эти сборники и сформировали направление новой серии: публиковать за пределами РФ то, что в РФ теперь непредставимо. Но важная оговорка: на первом месте всегда качество написанного. Посмотрите на книги Алисы Ройдман, Лизы Смирновой, Станислава Бельского, Влада Гагина, Марии Малиновской, Михаила Сухотина, Алены Чурбановой, Леонида Георгиевского — что тут еще добавить.

"Слова вне себя": обзор литературных журналов

https://slova-vne.com/article/ptica-poyot-pauk-pletyot-shyolk-radialnykh-nitey-poet-pishet-stikhi

В октябрьском номере журнала “Дактиль” — Леонид Георгиевский, Максим Маршак, Заир Асим, Анна Архарова, Матвей Цапко, Айдана Шынарбек, в ноябрьском — Сергей Трафедлюк, Жанна Баскакова, Дмитрий Песков, Ажар Утежан, Мария Вильковиская и Ксения Рогожникова.

Тексты Леонида Георгиевского описывают опыт субъекта в условиях тотального государственного принуждения и контроля. Выбор между речью и молчанием непрост: “за речью — верёвка”, а молчание оказывается формой соучастия в создании “немой страны”. Субъект в результате то превращается в кистепёрую рыбу, говорящую с помощью плавников, то вовсе распадается на фонемы. Георгиевский показывает, как риторика становится инструментом насилия: “Доброта русского как серое пятно / сквозь тучи мрачные протянет тебе автозак”. Доброта не противостоит репрессиям, но оказывается их языком: доносы пишутся “сплошной добротой на льду”. При этом репрессивный жест не означает понимания: “посадили — не значит прочитали”. Вода, земля, лёд здесь становятся метафорами политической реальности, но при этом сохраняют материальную конкретность, сопротивляясь полному растворению в аллегории. Государство — тоже среда, и всепроникающая: “Государство размочит тебя, как горбушку”. Ближайшая родственница политически заострённой и при этом образно-изобретательной поэзии Леонида Георгиевского — “поздняя” Галина Рымбу.

Не отзывайся, совушка. У земляного неба — 

каменные глаза. Их тяжёлый взгляд

падает на дома. Бесполезная стена разрастается,

словно хрящи — на гормонах, связки

мутируют в пулемётную ленту. Во время оттепели

умер не деспот, как в прошлый раз, а неудавшийся освободитель.

Дорога крыльев пролегает вдоль, как надрез.

Для тех, кто предпочитает

сон другому сну, протянулись

убитые вены колонии.

Люди проснулись чужими животными. Лица переоткрыты. 

Здешние дети напоминают моих родителей,

но их жаргон ещё хуже. Им скоро навяжут клятву

горячо любить свою родину, то есть чужую мечту.

Мне по силам молчанье, но я это забываю,

а ведь за речью — верёвка. Не отзывайся, совушка,

слишком прямая речь не даёт летать. 

Проживём и так. Мы не хозяева этого червоточья,

не голоса поколений, похожие на бензин.

Если и есть нам дерево, оно далеко отсюда.

Не отзывайся — будто не говорил,

будто не говорю.

Декабрь 2025

 

Статья о Кери Хьюм

Кери Хьюм — небинарный аутичный асексуальный автор из Новой Зеландии (местоимения she/they), лауреат Букеровской премии. Я писал о них когда-то для fem_books. На русский их книги переведут приблизительно никогда.

Статья 2024 года, (с) Larre Bildeston:

https://medium.com/@larre.bildeston/the-bone-people-1984-by-asexual-author-keri-hulme-757f5841c110